一套剧集的成功除了演员同导演外，一班幕后功臣都非常重要。TVB走过50年，你一定看过他的字，他就是无线御用字体设计师、行内人尊称他“张生”的张济仁，过去20多年设计过的剧集同节目标题多不胜数，基本上随便挑出一套无线剧集，剧名字体都是他设计。

　　91年从内地移居香港、93 年加入无线电视的张济仁，22 年来包辨电视台所有字体设计的工作。最近TVB访问张生，他表示为设计剧名字体，一定要带出剧集“味道”，一睇个字型就可以知套剧的感觉。

　　张生觉得设计要以视觉为先，在没有电脑的年代，美术设计字体，需用间尺“界刂”字，用针笔勾出字形，再填黑；有电脑，开始用 Freehand 制图，时至今日，他都会先起草字形，再扫描载入电脑，然期才用软件做设计，修饰笔划，再调整各字体比例、排笔划粗幼等，带出字体美感。

　　张济仁的写字心得

　　不少字形用书法描出，难再在电脑调整，否则便失去笔触。以书法配合设计，像用行书写出剧集《枭雄》两字。

　　监制会从他提供数款设计中拣选，叫他最深刻，是《宫心计》的监制梅小青，分别从他不同设计，各挑选一个字，组合成最后的版本。

　　笔触因应剧情而异，无法轻易模仿，内含的感情更为柔软。戚其义监制的《天与地》，张生认为写字如果没有书法根底，思维过于简单，只爱打机，便不会有这些（念头）：“那套讲的是‘特异’，个天字写得古古怪怪……美术字不好，毛笔字，正正经经又不好，终于写了个‘怪体’的毛笔字——”

　　电视剧有张济仁

　　电影界有华戈

　　讲到香港影视作品的御用书法家，还有一位不得不提，就是经典港产片的御用书法家华戈。

　　不少陪伴年轻一代成长的电影，戏名都由华戈操刀。他表示，每次都要根据剧情、故事背景来决定字款风格，务求写出最贴切的字形：“《倩女幽魂》要写得忧怨一点，《逃学威龙》则要有年轻的感觉，字款不能太霸道，《食神》就要有炒餸、有镬气的感觉。”

　　行内人都知道“有华戈，无奔波”，道具组只要找上他，无论多高难度、多复杂的字他都写得到。华戈最厉害的还在于即席挥毫，即场交货：“每次都是10分钟左右的事，搵得我多数都信得过我，俾我直接发挥。”

　　华戈1978年来港，31岁入行，在砵兰街摆字档超过30年，周围一片酒色财气，却练就了华戈稳重的文人气质：“在砵兰街谋生，就要学会等距离外交，即是千万不要得失人，学会与人和谐共处。写一篇作品也是如是，耐看是因为在篇幅布局、法度上体现和谐。懂得‘避’和‘让’，这正正就是书法的要素所在。”

　　而为电视剧留下倩影的张济仁，则是人到中年来港，能在大台与不同人周旋，有他独特的生存之道，即是“可以谦卑，绝不卑微的生活态度”。